Сельма и Инан Алтын являются двумя членами коммунистической музыкальной группы Grup Yorum. На протяжении многих лет они являются частью коллектива группы и культурного центра Айче Идиль Эркмен. В течение всех этих лет они неоднократно были задержаны полицией и брошены в тюрьмы фашистской олигархии в Турции.

В феврале 2018 года Сельма и Инан Алтын вместе с несколькими другими членами Grup Yorum были включены в список “наиболее разыскиваемых лиц” Министерства внутренних дел Турции, и за их головы было объявлено вознаграждение в размере 300 000 турецких лир (около 40 000 долл. США).

После их включения в этот список возникла реальная опасность того, что эти два музыканта станут жертвами внесудебных убийств, которые часто совершаются силами фашистской олигархии. По этой причине они решили покинуть страну и уехать во Францию. Летом 2018 года они объявили прогрессивным средствам массовой информации Турции о том, что они поселились в Париже и будут обращаться к французским властям с ходатайством о предоставлении политического убежища. До сих пор они продолжают жить в стране, участвуя в деятельности Grup Yorum.

«Мы сняли фильм F-типа, руководствуясь принципом «На мировом уровне, полностью полагаясь на наши силы». Фильм посмотрели более 2 миллионов человек, потому что мы черпаем свои силы только из народа. Мы можем с уверенностью сказать, что могли бы превзойти Голливуд».

Журнал «Народная школа»: Здравствуйте, мы хотели поговорить с вами о фильме F-типа, который завоевал успех на мировом уровне. В списке всех фильмов на тему тюрем, снятых по всему миру по сей день, фильм F-типа находится на 24 месте. Рейтинг на сайте IMDb в настоящее время составляет 7.00 и занимает 24-е место среди сотен фильмов на тему тюрем, включая голливудские фильмы с бюджетом в десятки миллионов долларов. Разве это не является огромным успехом, по вашему мнению?

Сельма и Инан Алтын: Вы правы, это огромный успех. Потому что это фильм, который мы сняли, полностью полагаясь на наши возможности и ресурсы народа. Никто не вправе недооценивать возможности народа. Когда нам удается мобилизовать народ, мы можем создать очень хорошие примеры коллективной работы. Можно сказать, что одним из таких примеров является фильм F-типа.

Журнал «Народная школа»: Если хотите, давайте начнем с начала процесса создания фильма. Где, когда и как появилась идея для фильма?

Сельма и Инан Алтын: В октябре 2009 года… Мы все были вместе на утренней встрече в Культурном центре Айче Идиль Эркмен в Стамбуле. Комментируя события, стоявшие на повестке дня, мы также запланировали наши задачи на этот день. Приближалась дата 19 декабря. 19 декабря занимает особое место в истории классовой борьбы в нашей стране. 19 декабря 2000 года, с целью уничтожения героев народа – революционеров, была проведена массовая операция против тюрем, целью которой было утроить кровавую бойню. В ходе операции было убито 28 политзаключенных и еще сотни были искалечены.

После этой кровавой бойни были открыты изоляционные тюрьмы, названные типом «F». Пытки под названием изоляция продолжились в тюрьмах F-типа. Мы, как культурный центр Айче Идиль Эркмен и Grup Yorum, также были частью борьбы против всего этого, на культурном фронте.

Для того чтобы не допустить, чтобы это массовое убийство было забыто, чтобы виновные в нем могли быть привлечены к ответственности и чтобы разоблачить пытку, называемую изоляцией, мы многое сделали в период, предшествовавший съемкам фильма. Мы, как творцы народа, объединенные в культурном центре Айче Идиль Эркмен, создавали песни на эту тему, проводили концерты, писали пьесы, устраивали выставки картин и фотографий, писали стихи, рассказы, статьи, эссе, проводили интервью, все это мы публиковали в нашем журнале «Tavır» («Позиция»), делали документальные фильмы. Мы продолжали делать это.

По мере того, как мы делали все это, мы думали о том, что мы могли бы сделать еще более впечатляющего на эту тему…. По мере того, как мы думали и обсуждали все это, мы сначала начали обмениваться нашими мыслями о возможности создания такого фильма.

То есть впервые наша идея была публично высказана в октябре 2009 года. Конечно, за 2 месяца ее невозможно было реализовать, то есть до 19 декабря 2009 года, скорее всего, она могла стать реальностью через 1 год, к 19 декабря 2010 года, у нас была возможность снять полнометражный фильм за 1 год.

Прошло 10 лет с момента бойни. Но мы не забыли об этом. Мы не забыли тела революционеров, сгоревших заживо во время бойни, расплавленные тела участников голодовки до смерти, их эпическое сопротивление, а также всех тех, кто пожертвовал своей жизнью ради своих товарищей…

Хорошо сказать, что мы не забудем и не позволим это забыть, но для интеллектуала, для творца этого недостаточно. Он обязан продолжать творить, исходя из мысли о том, что он не должен допустить, чтобы это событие было забыто. Это обязанность, которую должен выполнять народный интеллектуал. Кроме того, это была мысль, которая стимулирует вас творить. Исходя из этой мысли, спустя 10 лет после этого памятного события, мы начали процесс создания фильма.

Наше путешествие началось с большого желания и множества вопросов в нашем сознании. Какой фильм мы будем снимать? Какое содержание он должен иметь? Как бы мы сформулировали это содержание? Будем ли мы снимать полнометражный фильм? Или снять короткометражный фильм для представления на различных фестивалях? Документальный или художественный фильм? Будем ли мы использовать в фильме кадры из реальных событий? И самое главное, что бы мы в нем рассказали? Каков был бы сценарий, на чем бы мы сосредоточились?

Мы должны были ответить на все эти вопросы. На самом деле, в начале мы не знали, как ответить почти на все эти вопросы. Единственное, что мы знали, это то, что мы должны были сказать в этом фильме, что такое изоляция. Преодолевая трудности перед тем, что мы должны были сделать, мы начали это путешествие, веря в наши силы. Мы сказали себе: давайте начнем искать ответы на наши вопросы и рано или поздно, но мы обязательно найдем на них ответы. Так и случилось.

Журнал «Народная школа»: Насколько мы знаем, у вас не было опыта создания художественного фильма. Как вы нашли ответы на все эти вопросы? И что еще более важно, – опираясь на что, откуда вы взяли смелость пойти по этому пути?

Сельма и Инан: Вы правы, у нас раньше не было такого опыта. Но мы знали одно – кино было очень эффективным средством воспроизведения. Но его также было сложно использовать. Сложности возникали в основном из-за того, что съемки фильма были довольно дорогими, требовали серьезного технического опыта, и из-за того, что сотни людей должны были быть скоординированы. Поскольку мы были неопытны, поначалу мы не знали, что и как делать.

Но мы знали одно – мы были частью огромного моря, называемого народ, мы были частью БОЛЬШОЙ СЕМЬИ. Взяв от этого силу, мы встали на путь революции. Подобно тому, как черпая силу из этого, мы раньше преодолевали все трудности, мы знали, что на этот раз мы преодолеем эти препятствия на нашем пути. Мы не боялись проблем на нашем пути.

Нет такой проблемы, которую мы не можем решить. Поэтому мы исходили из того, что мы не должны бояться начинать, сделать первый шаг, что мы должны двигаться вперед по нашему пути, создавая решения проблем, с которыми мы сталкиваемся. Это то, что мы сделали. Мы начали проводить исследования. По мере того, как мы исследовали, мы начали формировать четкое представление о том, что именно мы хотим делать.

Сначала мы сформировали общую характеристику проекта. Или, точнее говоря, мы поставили перед собой цели. Одной из целей был показ фильма 19 декабря 2010 года, в 10-ю годовщину бойни. Фильм будет состоять из 10 короткометражных фильмов 10 разных режиссеров.

В начале у нас возникла идея, что фильм будет показываться не в кинотеатрах, а на специальных кинопоказах и фестивалях. Несколько причин заставили нас так думать. Съемки фильма были чрезвычайно дорогостоящим занятием, существовала проблема поиска подходящих декораций, потому что не было возможности войти в настоящую тюрьму F-типа и снимать в ней, а отсутствие серьезного опыта было препятствием перед нами. Мы думали, что сможем снять фильм более любительскими методами и приемами. С непрофессиональной камерой, небольшим осветительным оборудованием и небольшой командой мы думали, что сможем все это сделать. Но, работая и осваивая новые знания, мы стали приобретать всё больше уверенности в себе, и в то же время цели, которые мы ставили перед собой, росли. На последнем этапе исследования уже четко сформировалась идея о том, что полнометражный художественный фильм должен быть снят с помощью профессионального оборудования и методов.

В то же время мы начали выбирать, кто будет режиссером. Составили список и начали проводить встречи с ними. Всего в проект мы включили бы 10 режиссеров. Если говорить точнее, то мы бы сняли один из десяти короткометражных фильмов, поэтому пришлось искать еще 9 режиссеров. Первые 9 режиссеров из нашего списка согласились участвовать в фильме. Все режиссеры, с которыми мы встретились, сказали, что для них было бы честью принять участие в таком проекте. Некоторые из них были заняты другими фильмами, но через короткое время они смогли бы работать вместе с нами.

Журнал «Народная школа»: Как вы готовились? Как вы готовили режиссеров? Кроме вас, в создании фильма участвуют еще 9 режиссеров. Как вам удалось найти общий язык со всеми ними? Мы спрашиваем вас не случайно, потому что подобных примеров коллективного кинопроизводства в мире не так уж и много. В фильме F-типа есть 9 отдельных фильмов, но с другой стороны, они очень тесно связаны между собой, и, в конце концов, есть один фильм, который имеет законченную форму. Как Вам удалось этого добиться?

Сельма и Инан: Некоторые из режиссеров были почти готовы принять участие в проекте, и нам не нужно было их много готовить. У одних было много информации по теме фильма, в то время как другие знали об этих событиях очень мало. Но все они высоко оценили этот проект, который мы хотели сделать вместе. У них не было проблем с доверием, потому что проект был организован Grup Yorum. Они открыто заявили об этом. Режиссеров также очень заинтересовала тема фильма. Единственная проблема была в том, как сконцентрироваться, понять суть темы и создать сценарии для фильма.

Всем, с кем мы встречались, мы предоставили все документы об изоляции в тюрьмах, которые у нас были, а также книгу «Изоляция – рассказывают выжившие» («Теcrit – Yaşayanlar Anlatıyor»), изданную в 2005 году издательством «Боран» (Boran Yayınları). С нашей точки зрения, эта книга является очень ценным источником. Это книга, которая состоит из интервью с людьми, испытавшими на себе влияние тюрем F-типа и изоляции.

Мы провели отдельные встречи с каждым из режиссеров. Кроме того, мы провели несколько рабочих визитов к каждому из них, пытаясь помочь им написать сценарий для фильма, который они собирались снять. Мы проводили встречи с некоторыми из режиссеров через длительные промежутки времени из-за их занятости другими задачами и проектами. В общем, были периоды, когда у нас были проблемы с мотивацией. Когда мы встречались и разговаривали на эту тему, они получали мотивацию, но, когда мы не встречались долгое время совершенно естественным образом, их мотивация снижалась, а в связи с актуальностью других задач, работа над сценарием фильма откладывалась.

Так как режиссеров было много, процесс создания сценария занял больше времени. В связи с затягиванием этого процесса, возникли проблемы в программах некоторых из режиссеров. Другим не удавалось создать нужные им сценарии. Мы планировали снимать фильм в 2010 году, но прошел целый год, и уже был почти конец 2010 года, но сценарии еще не были окончательно оформлены. В связи с продлением срока разработки проекта была большая текучесть кадров, одни прекратили свое участие, другие пришли на их место, затем другие ушли из проекта, их места заняли новые люди и т.д.

В этот период среди режиссеров, которые начали работать над проектом, но были вынуждены прекратить свое участие по уже упомянутым нами причинам, были такие известные имена, как Йешим Устаоглу, Шериф Гёрен, Зеки Демиркубуз, Инан Темелькуран, Озкан Альпер, Семир Асланюрек. Но на общих собраниях, которые мы проводили, несмотря на трудности, когда директора начинали делиться своими сценариями и рекомендациями, их мотивация возрастала и проект продолжался более быстрыми темпами.

Журнал «Народная школа»: Мы знаем о тесных отношениях между Grup Yorum и революционерами-политзаключенными. Но как они приняли участие в процессе создания фильма?

Сельма и Инан: Мы поделились в письмах всеми нашими мыслями об этом проекте с нашими товарищами-политзаключенными. Мы спрашивали их, что они думают о создании такого фильма. Мы спросили их, считают ли они, что такой проект может быть создан, попросили поделиться с нами живыми примерами их жизни в тюрьмах. Мы также попросили их написать сценарии и поделиться ими с нами. Они присылали на наши письма ответы, которые делали нас очень счастливыми и придавали нам смелости и уверенности.

Наши товарищи-политзаключенные верили, что мы добьемся успеха, что мы снимем действительно впечатляющий фильм и что мы сможем преодолеть все трудности. Они сразу же поставили этот фильм в центр своей повестки дня. За очень короткое время мы начали получать письма от многих людей с историями реальных событий. С самого начала мы собрали множество примеров сценариев.

Революционеры в тюрьмах внесли наибольший вклад в создание коллективизма во время работы над фильмом и всем проектом. Их поддержка, их вера в нас, а также их размышления о сценарии, помощь и руководство наших товарищей, которые были освобождены из тюрьмы во время съемок фильма…. Все это было бесценным вкладом в создание фильма.

122 революционера, погибших во время сопротивления голодовкой до смерти, чтобы положить конец изоляции в тюрьмах… Высокая цена, которую они заплатили, усилила наш гнев против изоляции на протяжении всей работы над фильмом.

Мы читали фрагменты из их биографий, смотрели видеозаписи интервью с ними. Каждый из них может быть темой целого фильма. Сам по себе период сопротивления голодовкой до смерти (2000-2007 гг.), наверное, является одной из самых важных тем в нашей стране, по которой можно снять фильм. В один прекрасный день мы сделаем это, и мы все вместе посмотрим его. В этом фильме мы сосредоточились на том, как изоляция влияет на человека. На самом деле, своими действиями они хотели рассказать именно об этом.

Журнал «Народная школа»: Как прошел период технической подготовки?

Сельма и Инан: На самом деле, период подготовки к съемкам фильма был своего рода обучением. В то же время, мы обучали киноактеров. Можно сказать, что это была как техническая, так и политическая подготовка.

Мы вместе смотрели фильмы на эту же тему и обсуждали их. Мы подробно изучали примеры из революционной (социалистической) кинематографии, как в нашей стране, так и в других частях мира. В то же время мы изучали реалии тюрем F-типа, изоляцию и борьбу против них. Мы хотели, чтобы наши студенты, будущие актеры, не были отчуждены от работы, которую они делают.

Мы должны были создать такую декорацию, которая бы достоверно воссоздавала не только снятый нами фильм, но и была местом, где зарождается новая культура, новый способ работы. Мы должны были научиться не соперничать друг с другом, а работать в коллективе. Поддерживать развитие друг друга. Учиться, как использовать свое право на критику и давать рекомендации, как творить вместе, вместе защищать. А также создавать среду, в которой каждый может работать с радостью. Мы вложили в это много усилий и усердия.

Тем временем мы готовили сценарий для нашей части фильма. В то же время мы постоянно встречались в группах и индивидуально с каждым из режиссеров и старались подготовить их к съемкам, а также организовывали процесс съемок фильма. Нам приходилось решать технические вопросы, такие как камеры, звук, освещение, декорации, и обеспечивать множество команд, таких как гримеры и т.д.

В значительной степени эти команды были сформированы в процессе работы в течение 1 года. В то же время мы начали строить тюрьму F-типа для фильма. На территории киностудии после 8 месяцев работы была построена съемочная площадка, в которой были камеры, дворы, коридоры, раздевалки и т.д. тех же размеров, что и в реальных тюрьмах F-типа.

После 2-х лет подготовки мы были наконец готовы приступить к съемкам фильма. Мы планировали, что фильм будет готов к показу в 2010 году, а в конце концов нашим первым днем съемок было 5 февраля 2012 года. Сначала мы сняли часть фильма режиссера Хусейна Карабея. Съемки всего фильма продолжались с перерывами до сентября 2012 года.

Благодаря работе сотен людей, от студентов факультетов кинематографа и актерского мастерства до рабочих на съемочной площадке, наш фильм был подготовлен таким образом, что каждый из нас испытал на себе коллективный способ совместной работы. Фильм был создан благодаря очень организованной и коллективной работе, которая полностью соответствует духу борьбы и сопротивления наших товарищей-политзаключенных против тюрем F-типа.

19 декабря 2012 года нам удалось провести премьеру нашего фильма. Премьера состоялась в кинотеатре «Атлас» в Стамбуле, который является крупнейшим кинотеатром города. Сразу после этого мы отправились в поездку, чтобы принять участие в премьерах фильма в Европе. Премьеры фильма прошли в Берлине, Брюсселе, Вене, Лондоне и Париже. Сразу после этого наш фильм начали показывать в кинотеатрах этих стран, а также во многих других.

Журнал «Народная школа»: Даже после того, как он появился в кинотеатрах, фильм столкнулся со многими препятствиями. Какими они были? В скольких кинотеатрах он был показан? Сколько зрителей смотрели фильм?

Сельма и Инан: Несмотря на то, что наш фильм начал показываться в кинотеатрах полностью легально, нам удалось представить его зрителям всего в 72 кинотеатрах по всей Турции. А мы поставили перед собой цель, чтобы фильм был показан, по крайней мере, в 300 кинотеатрах. Вначале была применена скрытая цензура. Несмотря на большой интерес со стороны зрителей, крупные кинотеатры не показывали наш фильм. Во многих городах владельцам кинотеатров угрожали власти, на них оказывалось давление, чтобы они не показывали наш фильм. В некоторых местах зрителей подвергали проверке документов, удостоверяющих личность, со стороны полиции и жандармерии.

Несмотря на то, что официального запрета не было, плакаты нашего фильма не были размещены на стендах станций метро и остановок общественного транспорта. Многие люди, которые презентовали наш фильм в специальных киосках на улицах и площадях городов, подверглись нападениям и задержаниям со стороны полиции.

Правительство сделало все возможное, чтобы фильм не достиг народа. Но, несмотря на все эти препятствия, наш фильм посмотрели 85 000 зрителей в кинотеатрах по всей Турции. Фильм посмотрели 20 000 человек в кинотеатрах за рубежом.

Позже были проведены специальные показы, как в нашей стране, так и во многих местах Европы, которые смотрели десятки тысяч человек. Через некоторое время фильм вышел на DVD и был размещен в Интернете для бесплатного просмотра. Со всеми показами, продажами DVD и онлайн просмотром наш фильм достиг более 2 миллионов человек.

Журнал «Народная школа»: Кинофильм посмотрели 2 миллиона человек, это действительно огромное количество. Можно сказать, что практически все попытки фашистской олигархии не дать фильму достичь массы оказались безрезультатными. Но зачем правительству мешать народу смотреть кинофильм? В чем причина репрессий против фильма F-типа?

Сельма и Инан: Нельзя рассматривать кино просто как средство развлечения. Кино имеет гораздо больший смысл… Так же, как и музыка… Точно так же, как театр, поэзия и картины. Ответ на этот вопрос и причины нападений и ненависти к музыке Grup Yorum одинаковы.

Как и все сферы искусства, кино является очень важным носителем идеологии. Через кино можно придать новые формы этическим нормам и ценностям, образу жизни, культуре и морали народов. Это средство обучения. Это средство рассказывания историй. Все правительства, которые правили этим миром, хотели использовать эту власть.

Социалистические страны, в особенности СССР, придавали большое значение искусству, и особенно кино, как наиболее эффективному средству, с помощью которого можно рассказать народам правду и героическую историю борьбы. В то же время СССР внес большой вклад в развитие кинематографа.

Но в то же время все капиталистические государства, фашистские государства, такие как нацистская Германия, и империалистические государства, такие как США, использовали и продолжают использовать кино как средство манипулирования массами.

Здесь мы должны обратить особое внимание на США и Голливуд. Америка не просто экспортирует голливудские фильмы, она экспортирует через них свой образ жизни. Наряду с ростом организации в Голливуде и укреплением его позиций с течением времени, мы видим, что прямо пропорционально этому процессу растет доминирование США на мировых рынках. Эта пропорциональность роста не случайна.

В различных регионах мира, в основном через детские фильмы, Голливуд делает очень мощную рекламу, инстинктивно направляя желания людей на продукты, экспортируемые из США (гамбургеры, кока-кола, чипсы, телефоны, автомобили и т.д.). Очень часто они не делают этого открыто и сосредотачиваются на подсознании людей. Таким образом, влияние фильмов не ограничивается продажей определенной продукции. Голливудские фильмы становятся инструментом преобразования системы ценностей, образа жизни не только отдельных людей, но и целых народов.

Моральное разложение, убийства, кражи, алкогольные «вечеринки», наркотические

«вечеринки», разводы, дебоширство, ночные клубы и сотни другого. Народы мира узнали обо всем этом через Голливуд. Еда, напитки, манеры, привычки, философия, культура народов изменились благодаря голливудским фильмам. Голливуд оскверняет все, к чему прикасается.

Сегодня это средство для угрозы и контроля. Его влияние выросло настолько, что никто, ни одна страна, ни одно правительство, ни одна организация не захотят, чтобы в голливудских фильмах их изображали в негативном контексте. Никто не хотел бы иметь проблемы со своим «имиджем» перед народами мира. И по этой причине они готовы пойти на любые уступки Голливуду.

В Турции наблюдается аналогичное развитие киноиндустрии. Наряду с художественными фильмами, сознание наших людей формируется сериалами. В народе постепенно прививаются мания власти и превосходства, интриги, безнравственность, жестокость, мафиозные и гангстерские отношения, применение пыток со стороны полиции, банды, наркотики, национализм, религиозный фанатизм. Они пытаются создать народ, похожий на людей из этих сериалов. Мы все видим, как через все эти сериалы манипулируют правдой.

Например, в этих сериалах и фильмах прокурор может открыто заявить, что он «палач». Создавая нереальный образ «честного полицейского», который не имеет ничего общего с реальной жизнью, наш народ обманывают. История полностью искажена. И многие актеры, называющие себя «прогрессивными интеллектуалами», становятся пешками и марионетками во всех этих манипуляциях.

Короче говоря, правительства и государства используют силу искусства, и особенно кино и музыки. В руках правителей кино и музыка уже стали средством дегенерации, извращения, убаюкивания, угнетения и заглушения людей. И это одни из самых важных их инструментов. Они выделили сотни миллиардов долларов из своих бюджетов на распространение собственной выродившейся культуры. В то же время, полностью спланированно и планомерно не только кино, но и все другие сферы искусства оказываются отделенными от народа. Искусство было отнято у народа как одно из оружий в его борьбе.

Через «Оскары» и другое создается определенное восприятие, предпочтения направляются в определенном направлении, эстетика разрушается, успехи монополизируются. Уничтожаются оригинальные истории, оригинальные приемы интерпретации и повествования, все становится одинаково и типизировано.

Конечно, люди не распознают себя в этих шикарных залах, они не видят себя в фильмах с бюджетом в десятки миллионов. Вы можете себе представить, что в настоящее время деньги, потраченные всего на один фильм, могут достигать 745 миллионов долларов. Это соответствует годовому доходу 50 000 человек в Турции.

Конечно, у всего этого есть цель. Не зря выделяются такие большие бюджеты. Как мы уже говорили, у этого есть 2 основные цели. С одной стороны, она навязывает свою культуру, свой образ жизни, свою продукцию, а с другой – навязывают людям идею, что они не могут создавать свои фильмы, музыку и т.д. Именно это мы и делаем, разрушаем их планы.

Как через зрелищные концерты Grup Yorum, так и через фильм F-типа мы разрушили их планы. Мы показали, на что способны дети народа, если они захотят. Мы вырвали искусство из монополии привилегированной группы богачей. Вот почему они нападают на Grup Yorum и на наш фильм.

Источник: Журнал «Народная школа», номер 4, 8 декабря 2019 г., с. 9-13.